[시인의 집]사랑이라는 감정 하나만 멀쩡하더군

[<140> 차주일 시인 '어떤 새는 모음으로만 운다']

'이면과 배후'를 주제적 관점으로 시를 써온 차주일(1961~ ) 시인이 두 번째 시집 '어떤 새는 모음으로만 운다'를 냈다. 이면(裏面)은 물체의 속이나 안, 배후(背後)는 정면에 나서지 않고 뒤에서 어떤 일이나 행동을 조종하는 사람이나 그러한 세력을 뜻한다. 표면이나 앞에 드러난 대상(사물)을 직접적으로 다루는 것이 아닌 '이면과 배후'의 관점에서 본질(주제)에 접근하고 있는 것. 이럴 경우 '나를 객관화'하는 것이 중요한데 시인은 '읽다'와 '보다'라는 문장구조, 제자리와 그림자의 대비, 책·문법·그림·서예·음악·수학 등을 통한 시쓰기를 효율적으로 활용하고 있다. 특히 자모(字母)·품사·서체·파자(破字) 등을 통해 문자화하기 전과 후의 거리, 얼굴에 감정(색깔)을 드러내기 이전과 이후의 틈을 예리하게 파고들어 형상화하고 있다.

목련꽃 봉오리가 화선지에 먹물 스미듯 부풀고 있다.

붓이 한 획을 내려 긋기 전

점 하나 힘주어 누르는 저 잠깐을 겨울이라 부르겠다.

우듬지마다 찍어놓은 꽃봉오리를

한 무리의 말발굽 소리가 내처 달려오는 중이라 말하겠다.

오직 북쪽만 향하던 외골수가 잎보다 먼저 피운 꽃

그 낙화를 겨울이 내려놓는 잔상이라고 말하겠다.

꽃 진 자리에서 햇잎이 길어난다,

넓어지는 잎 따라 바람의 획이 굵어진다,

바람의 그림자가 먹물 스미듯 땅 위에 퍼진다,

이 가필을 봄이라 부르겠다.

말[馬]의 땀내 짙은 향기를 봄의 속도라 말하겠다.

당신 몸에서도 봄 떠난 지 오래되었다는 어머니

봄철 내내 궁서체 'ㅣ' 내리긋기 습자 중이다.

한 획 채 내리긋지 못하고

봄 한 철 차마 놓아주지 못하고

목련꽃 봉오리 같은 먹점을 화선지에 가득 채워놓았다.

보다 못한 내가 참견하는 것을 이른 봄이라 말하겠다.

어머니, 당신의 굽은 손가락 끝마디 하나 만들고

손가락 두어 마디 쭉 내리그으세요.

내 뒷머리 쓰다듬다가 냅다 내 손을 쥔 속도로 말이에요.

먹점 위에 다시 먹점을 찍어보던 어머니

굽은 채 굳은 열 손가락 끝마디를 하나하나 만져본다.

그래 이제 갈 때가 되었구먼, 어머니 혼잣말이

내 성대에 조율한 침묵을 나의 겨울이라 부르겠다.

뒷목덜미께 고이는 이 온기를 봄맞이라 말해야만 하는가.

어미 몸에서 내게로 내처 달려오는 무채색의 온기

내 몸에서 펴나므로 내가 모음이 되리라.

그때 나는 비로소 아들의 손을 쥐고

궁서체 'ㅣ'처럼 고개 숙여 한 손의 서사를 들려주리라.

- '궁서체' 전문

여는 시 '궁서체'는 붓글씨 연습을 통해 계절의 변화(겨울에서 봄으로)와 가족애를 다루고 있다. "목련꽃 봉우리"가 "부풀고 있는 것"은 봄이 오고 있는 것이고, 자식 앞에서 붓글씨 연습을 하고 있는 어머니는 현상이다. 반면 "붓이 한 획을 내려 긋기 전/ 점 하나 힘주어 누르는 저 잠깐"의 경건한 침묵과 "고개 숙여 한 손의 서사를 들려주"는 것은 본질에 해당된다. 자식에 대한 어머니의 내리사랑은 "먹물이 스미듯 부풀"고, 이는 다시 "내 몸에서" 아들에게 이어진다. "한 획 채 내리긋지 못하고"있는 어머니는 겨울이고, "보다 못한 내가 참견하는 것"은 "이른 봄"이다. "한 무리의 말발굽 소리"로 봄이 오고 있지만 "봄 떠난 지 오래되었다는 어머니"는 말발굽 소리처럼 힘차게 "궁서체 'ㅣ'"를 내리긋지 못하고, "목련꽃 봉오리 같은 먹점을 화선지에 가득 채워놓"는다. "그래 이제 갈 때가 되었구먼, 어머니의 혼잣말"은 성질 급한 자식의 가슴을 얼어붙게 만든다. 자식의 든든한 이면이자 배후인 어머니는 "궁서체 'ㅣ'"조차 내리긋지 못할 만큼 쇠잔했다. 이를 바라보는 자식의 가슴은 미어진다. 자음 첫 자에서 멈춘 어머니, 이제는 내가 어머니의 이면과 배후가 된다. 내리사랑은 어느새 치사랑이 된다. 하지만 이는 "내 뒷머리 쓰다듬다가 냅다 내 손을 쥔 속도"만큼이나 순간적이다. 치사랑은 "아들의 손을 쥐고/ 궁서체 'ㅣ'처럼 고개 숙여 한 손의 서사를 들려주”면서 나는 다시 아들의 이면과 배후가 되고, 내리사랑으로 환원된다.

땀내 한 다랑이 경작하는 농사꾼과 악수할 때

손바닥으로 전해 오는 악력은 삼각형의 높이이다

얼굴이 경작하는 주름의 꼭짓점마다 땀방울이 열려 있다

땀이 늙은이 걸음처럼 느릿느릿 흘러내리는 건

얼굴에서 발까지 선분을 그어 품의 높이를 구하기 때문

소금기를 남기며 닳는 땀방울 자국을

사람의 약력으로 출토해도 되나?

겨우내 무너진 밭두렁을 족장足掌 수로 재며

뙈기밭의 넓이를 구하던 이 허리 굽은 사내는 나의 첫 삼각형

등 굽혀 만든 앞품을 내 등에 밀착하고

새끼가 품의 넓이란 것 스스로 풀이하게 한 삼각형 공식

어린 손등에 손바닥을 밀착하여

까칠까칠한 수많은 꼭짓점을 별자리로 생각하게 한

엄지와 검지를 밑변과 빗변처럼 괴게 하여

절대 쓰러지지 않는 높이로 연필 거머쥐게 하고

내 이름자를 새 별자리 그리듯 처음 쓰게 한

피라미드처럼 몰락해버린 한 사내의 악력은, 왜 지금껏

사내의 품을 땀내로 환산하게 하는가

늙은 삼각형이 악수한 손을 놓지 않고 흔들어댄다

내 팔꿈치가 농사꾼의 허리 각도를 이해할 때

내 몸 통각점들이 지워진 선분을 다시 긋는다

내 이름자 획순으로 흐트러진 사내의 골격이 내 몸속에서 읽힐 때

연필심에 묻혔던 침만큼의 땀이 손바닥에 어린다

내 눈은 왜 땀에 젖은 손바닥을 꼭짓점으로 이해하는가

젖은 눈은 왜 나를 타인 되게 하는가

내가 누군가의 눈으로

그의 얼굴과 손과 발 세 변의 길이를 잰다

내가 누군가의 눈을 껌벅이며 곤혹스러워할 때

삼각형의 높이를 잴 눈물이 제자리에서 마른다

내가 이 점點에 염기를 경작하여

누군가의 발까지 이르는 높이 하나 짠내 나게 그으면

나는 누군가의 지주地主가 된다

- '나는 누군가의 지주地主이다' 전문

이 시는 수학(삼각형) 공식을 활용해 늙은 아버지에 대한 사랑을 이야기하고 있다. 제5회 시산맥작품상 수상작이기도 한 이 시는 당시 심사평에서 "시인 자신의 정체성을 농사꾼인 아버지의 존재성(삼각형)에서 찾아내는, 일종의 '뿌리찾기'라는 주제를 근간으로 하고 있는 수작"이라며, "농사꾼인 아버지의 땀과 흙으로 표상되는 삶의 진정성이, 시인이 스스로 지주(시인)를 자각하게 되는 내밀한 과정 속에 녹아있어 감동을 더해준다"고 극찬했다. 허리가 굽은 농사꾼 아버지의 얼굴과 손, 발의 꼭짓점을 이으면 삼각형이 되는 것이다.

고향을 찾은 시인은 곧장 늙은 아버지가 일하고 있는 뙈기밭으로 간다. 무너진 밭두렁을 손보던 땀투성이의 아버지와 악수를 하지만 악력이 예전만 못하다. 순간 시인은 약해진 아버지를 통해 '어린 나'를 떠올린다. 까칠한 수염으로 어린 내 얼굴을 찌르며 손을 잡고 내 이름을 가르쳐주던 젊은 아버지의 악력을. "내 이름자를 새 별자리 그리듯 처음 쓰게 한" 그 순간을. 허리 굽은 아버지는 "악수한 손을 놓지 않고" 연신 흔들어댄다. 힘이 없다. 시인은 그것이 또 아프기만 하다. "연필심에 묻혔던 침"과 손바닥의 땀과 눈물은 무형의 삼각형이 된다. 연약해진 아버지로 인한 흘린 시인의 눈물은 아버지에 대한 사랑의 확인이며, 나를 다시 깨닫는 계기가 된다. 나를 객관적인 눈으로 보게 하는 동시에 "염기를 경작"한 아버지의 땅을 물려받은 누군가의 지주, 즉 진정한 시인임을 자각하는 것이다.

표제시 '그리움, 그 뻔한 것에 대해'도 결국 이번 시집을 하나로 관통하는 '사랑'에 관한 것이다. 정서적 그리움을 공간적 거리로 표현하고 있는 이 시는 길을 가다가 "누군가 부르는 소리에 멈춰" 서서 되돌아보지만 아무도 없다. 누군가 부르는 것은 뻔한 그리움의 거리이면서 공간이다. 내 앞의 공간만큼 뒤도 늘어나지만 그것은 "자신을 발견할 수 있는 유배지"와 진배없다. 이는 "누구도 입장할 수 없는 성역聖域"이기도 하다. 사람에 대한 그리움은 과거로 향했다가 언젠가 만날 것이라는 희망을 품기도 한다. 하지만 사랑하는 사람과 헤어진 순간을 떠올리곤 이내 냉정해진다. 진정한 사랑은 "그림자에 적히지 않는 감정에 걸음을 멈추고/ 누군가와 첫 대면"(이하 '신의 감찰일기')하는, "생명 이후에서 빌려오는 박동"임을 시인은 잘 알고 있기 때문이다. 아직도 "사랑이란 감정 하나만은 멀쩡"('무표정 큐브')하지만 "누군가의 지주", 즉 진정한 시인의 길을 걷기 위하여 가족에 대한 그리움마저도 멀리 한 채 시인은 스스로 유폐되었다.

◇어떤 새는 모음으로만 운다=차주일 지음. 포지션 펴냄. 136쪽/1만원

김정수 시인

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