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【图片来源 韩联社】 |
据韩国电影演员协会近日消息，国民演员安圣基5日上午9时许在位于首尔龙山区的顺天乡大学医院重症监护室去世，享年74岁。
演员安圣基的离世并非只是简单告别，而是以辉煌成就书写韩国电影史的时代巨星陨落。出道70多年来，他的演艺史几乎贯穿韩国电影的萌芽与复兴时期，是一位亲身见证韩国电影变迁的演员。他的演艺不仅存在表演本身，更承载着压抑时代的愤懑、社会变迁中的欲望，以及最终给予观众的深切慰藉。
▲从“天才童星”到“时代面孔”
韩国电影历史的见证者
安圣基的演艺生涯大致可分为两个阶段。1957年通过金绮泳导演的《黄昏列车》出道，并以童星活跃于《下女》等作品，这为第一阶段；而1980年成年后重返影坛，则开启第二阶段。值得注意的是，他在20世纪60年代末至70年代初曾经历近十年的空白期。期间，他以越南语专业大学生、学军团（ROTC）军官及普通公司职员身份生活，这段人生经历为安圣基日后演技奠定了坚实的基础。
1980年，安圣基通过李长镐导演的《畹风的好日子》复出。当时的韩国电影仍以申星一等俊男明星为代表，整体风格受播音腔表演方式和非现实主义人物塑造所主导。然而，安圣基饰演的中餐馆送餐员一角，以结巴的语言、憨拙的表情和充满生活气息的肢体语言，塑造出贴近生活的人物角色。当时这一变化被视为20世纪80年代“Korean New Wave”的起点。一位电影评论家表示，这是将现实主义注入电影，彻底改变演戏方式的临界点。
安圣基的演艺生涯大致可分为两个阶段。1957年通过金绮泳导演的《黄昏列车》出道，并以童星活跃于《下女》等作品，这为第一阶段；而1980年成年后重返影坛，则开启第二阶段。值得注意的是，他在20世纪60年代末至70年代初曾经历近十年的空白期。期间，他以越南语专业大学生、学军团（ROTC）军官及普通公司职员身份生活，这段人生经历为安圣基日后演技奠定了坚实的基础。
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1980年，安圣基通过李长镐导演的《畹风的好日子》复出。当时的韩国电影仍以申星一等俊男明星为代表，整体风格受播音腔表演方式和非现实主义人物塑造所主导。然而，安圣基饰演的中餐馆送餐员一角，以结巴的语言、憨拙的表情和充满生活气息的肢体语言，塑造出贴近生活的人物角色。当时这一变化被视为20世纪80年代“Korean New Wave”的起点。一位电影评论家表示，这是将现实主义注入电影，彻底改变演戏方式的临界点。
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此后，安圣基的面孔成为映照时代矛盾的一面镜子。在裴昶浩导演的《寻鲸记》《深蓝色的夜》中，他扮演贫困但憧憬浪漫主义的底层民众；在林全泰导演的《曼陀罗》中，他则化身为世俗与修行之间苦苦挣扎的知识分子。军政府时期，观众不是从华丽的英雄形象中，而是从他清澈而忧伤的眼神中，获得压抑时代的情绪慰藉。
▲极致突破 终成传奇：
贯穿类型与世代的演员
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【图片来源 韩联社】 |
韩国进入民主化进程后，题材限制逐渐松绑。安圣基的演员生涯迎来爆发式发展。其中最具代表性的当属姜佑锡导演的喜剧电影《Two Cops》。长期以正直、严肃形象的安圣基，在片中饰演一名腐败的老刑警，展现出游刃有余的演技。这部作品打破了“安圣基不适合喜剧”的偏见。
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此前，安圣基在郑智泳导演的《白色战争》中饰演饱受越战创伤的小说家，描绘了战争的混乱与虚无。无论是电影还是商业娱乐片，他角色切换自如，是当时韩国影坛独一无二的存在。
进入21世纪，随着电影产业逐渐转向大企业资本主导，许多中年演员淡出一线，但安圣基依然屹立不倒。2003年，在电影《实尾岛》中饰演训练队长，凭借“开枪吧，然后离开”的经典台词，开启了韩国电影史上首个“千万观众时代”。一位电影记者评价称，即便忠武路涌现大量年轻明星，他仍然是韩国影坛上不可或缺的重要角色。
在演技理论上，安圣基同样独树一帜。他不追求抹去自我、完全融入角色的演技方式，而是将角色纳入自身人格之中，实现有效融合。他生前曾表示：“演员只有当自身品格与气质渗进角色之中，表演才算完成。”即便饰演反派角色，他也能注入一丝怜悯与人性的挣扎，使人物更加立体，这正是“安圣基式表演”的精髓。
韩国影像资料院在2017年为安圣基举办出道60周年特别展时评价：“无论是在韩国电影最为寒酸的年代，还是最为辉煌的时期，他始终站在原地。仅凭罗列他的作品，便足以勾勒出韩国电影历史。”逾170部作品的履历，不仅是一份电影清单，更象征着韩国电影史上最为动人的篇章。
洪金香 记者 lilachyang@ajunews.com
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